一、巧奪天工紅木家具的工藝流程

巧奪天工紅木家具主要是手工制作，而且生產(chǎn)過程非常繁瑣，需要很長時間。它從原木到成品需要很多道工序才能完成，按照生產(chǎn)流程依次為：原木鋸板、干燥板材、木工、雕刻、打磨、組裝和上蠟，每個工藝中都有不定數(shù)個小工序。

1、原木鋸板

購買原木后，應(yīng)首先切割鋸板，大多數(shù)巧奪天工紅木家具工廠都會將原木直接送到專業(yè)鋸板廠進(jìn)行加工（有些地區(qū)稱之為行鋸），并將原木切割成一定規(guī)格的板塊。

鋸板時，應(yīng)根據(jù)家具的尺寸量身定制，板的長度和寬度等，并注意木紋的方向。如果鋸材時敷衍了，會造成嚴(yán)重的浪費(fèi)和材料匹配不合適，影響整體美觀。

2、干燥板材

由于紅木家具是一種純實(shí)木家具，其各個部分均采用實(shí)木制成，木材的含水量與家具對季節(jié)變化的適應(yīng)性直接相關(guān)，這反過來又影響家具的質(zhì)量。因此，木材的干燥尤為重要，如果干燥做不到位，將來在加工和組裝時會出現(xiàn)各種問題，在銷售和使用中，也會影響成品的質(zhì)量，還會在家具的某些部分引起各種裂縫或變形。

注意：購買的原木不能直接干燥，鋸材必須是第一步，鋸切木材時，再進(jìn)行干燥。干燥分為兩步，先預(yù)干，即自然風(fēng)干，再用專門的紅木干燥設(shè)備做干燥處理。

3、木工工序

一旦板材干燥完成，進(jìn)入正式的制作過程，這也是巧奪天工紅木家具生產(chǎn)中最重要的過程，木工過程分為以下幾個步驟：

（1）畫設(shè)計(jì)圖和列材料單

木工根據(jù)家具的形狀繪制圖紙，然后根據(jù)圖紙計(jì)算并列出材料清單、物料清單，并需要準(zhǔn)確列出家具所需木材的數(shù)量和尺寸大小。

（2）選料開料

紅木家具原料選擇的質(zhì)量直接影響著家具的使用壽命和美感，需要根據(jù)家具的不同部位選擇不同的原料，還要注意紋理的美觀度。再將白皮和心材分開，根據(jù)尺寸再次開料，開成規(guī)格料，時刻注意著紋理的方向，保證料的平整。

（3）刨料

開料后的木材需要刨平。刨平時，一定要按照木紋的方向計(jì)劃平面，并均勻施力刨光，按照相同的規(guī)格碼放在一起，以避免過量的儲存變形。

（4）開榫鑿眼

刨平后的精料就可以進(jìn)行開榫鑿眼。紅木家具的各個部分通過榫卯結(jié)構(gòu)連接，榫卯結(jié)構(gòu)是榫和卯的組合，它有效地限制木片向各個方向上扭曲，從而不會引起木材撐開破裂，更好地保證了家具的完整性，也大大提升了紅木家具的內(nèi)在品質(zhì)。榫卯結(jié)構(gòu)，構(gòu)成了硬木家具獨(dú)特的工藝特色。

（5）起線打圓

在完成開榫鑿眼后就是起線打圓。如今，許多紅木家具廠都使用機(jī)器，起線打圓就是將設(shè)計(jì)好的模板圖案用筆畫出輪廓，描出邊線，打圓就是讓表面看起來更加和諧舒適。

（6）認(rèn)榫

木工過程的最后一步是認(rèn)榫。指將開好榫鑿好眼的部件木料，組裝成一個相對獨(dú)立的結(jié)構(gòu)部件單元，認(rèn)榫主要是檢查榫卯是否大小合適、是否嚴(yán)謹(jǐn)，有沒有歪斜或翹角等情況。

4、雕刻

為了使巧奪天工紅木家具看起來更漂亮，最常見的裝飾就是給紅木家具用一些簡單或復(fù)雜的雕刻：每種圖案都有自己的寓意，每種形式都有自己的特點(diǎn)，在紅木家具的整個制作過程中，雕刻過程占了一半以上。雕刻過程也是要求最嚴(yán)格的一部分，一旦手誤，就會造成整塊兒木板的損失和精力，對成品還是有很大的影響的。雕花的木板必須用鋼刀刮光滑才可雕刻。

5、組裝

在小部件的組裝中，使用一種稱為“攢斗”的工藝。用榫卯結(jié)構(gòu)將許多小木塊兒拼成幾何圖案，可以形成大面積的裝飾板，這個過程叫做“攢”；用鎪鏤而成的小木料簇合成花紋叫“斗”。這兩個過程相結(jié)合組裝起來。

6、打磨

組裝以后需要對家具表面進(jìn)行刮磨處理，這是巧奪天工紅木家具制作過程中一個重要步驟。順著木紋進(jìn)行打磨，直至觸感光滑。

7、上漆打蠟

上漆或打蠟是巧奪天工紅木家具制作工藝的最后一個流程。用砂紙修磨家具面，后用濕布擦拭掉粉末，再上漆打蠟。

二、巧奪天工紅木家具工藝有哪些

1、榫卯工藝

榫卯，是指在兩個木構(gòu)件上所采用的一種凹凸結(jié)合的連接方式，凸出部分叫“榫”（或榫頭）；凹進(jìn)部分叫“卯”（或榫槽）。榫卯使用得當(dāng)，兩塊木結(jié)構(gòu)之間能巧妙扣合，甚至達(dá)到“天衣無縫”的程度。

一榫一卯之間、一轉(zhuǎn)一折之際，蘊(yùn)含的是一凸一凹之巧、一陰一陽之妙。“你中有我、我中有你”的榫卯結(jié)構(gòu)，傳遞了先民妙造自然的力學(xué)、數(shù)學(xué)、材料學(xué)、美學(xué)和哲學(xué)等領(lǐng)域的認(rèn)知和觀念。

2、雕刻工藝

雕刻是家具最重要的裝飾手法，在各類裝飾手法中占首要地位，質(zhì)堅(jiān)紋美的紅木家具將雕刻工藝推向頂峰。紅木家具中最常見的雕刻技法有檀雕、浮雕、透雕、圓雕……它們有著各自獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，也可以相互結(jié)合使用，以達(dá)到更好的裝飾效果。

浮雕，又稱“陽雕”，是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕刻手法，是介于圓雕和繪畫之間的藝術(shù)表現(xiàn)形式。浮雕的裝飾效果構(gòu)圖豐滿、疏密有致，廣泛應(yīng)用在門心、床圍子、牙板等部位。

檀雕，歷經(jīng)千載沉淀，其風(fēng)格純樸自然。在雕刻過程中，匠人們遵循以線立骨的藝術(shù)思維，運(yùn)用精湛絕倫的雕刻技法，將古典家具與花鳥蟲魚相融合，創(chuàng)造出超凡脫俗、栩栩如生的藝術(shù)效果。

透雕，也稱“鏤空雕”，是通過雕刻、鑿剔等手法，把材質(zhì)中沒有表現(xiàn)物像的部位掏空，把能表現(xiàn)物像的部分留下，從而使雕飾圖案呈透空狀的一種雕法。

圓雕，又稱“立體雕”，觀賞者可以從不同角度看到雕刻對象的各個側(cè)面，相當(dāng)于雕刻技法里的混雕，以四面渾然一體的手法表現(xiàn)雕刻的內(nèi)容。

3、鑲嵌工藝

鑲嵌，是指將各種質(zhì)地的材料鑲嵌在家具上，組成各種圖案的工藝手法。鑲嵌所用材料多以螺鈿、云石、百寶、琺瑯、金銀等，制成的物件多件屏風(fēng)、桌椅、角柜等。

百寶嵌工藝出現(xiàn)于明代，它是在螺鈿鑲嵌工藝的基礎(chǔ)上，加入寶石、象牙、珊瑚以及玉石等材料形成的鑲嵌工藝，用百寶嵌成的圖案花紋會隨著照射光線角度的變化，發(fā)出各種各樣的光彩。

在家具上鑲嵌大理石作為面板，這是明清家具常用的裝飾方法。大理石美麗又變化無窮的紋理，使家具情趣橫生，多見于家具上較大的部位，如桌面、椅面、靠背等位置。

4、藤編工藝

顧名思義，就是用滕條進(jìn)行編織的傳統(tǒng)手工藝。在傳統(tǒng)家具上椅面、凳面、榻面等處應(yīng)用較多。藤條經(jīng)過經(jīng)緯線的縱橫交織，編織成不同的紋樣，如萬字紋、喜字紋、福字紋等。

在紅木家具中的藤面又稱為“軟屜”，軟屜一方面可以緩解紅木的堅(jiān)硬、冰冷感，強(qiáng)化使用舒適感，又可營造溫馨素雅的生活氛圍，令人賞心悅目。

5、銅飾工藝

王世襄在《明式家具研究》一書中說道：“有的家具完全光素，仗著飾件的裝飾來破除沉寂，使整體活躍起來?！便~飾就是其一。家具上銅飾的樣式多種多樣，比如面葉、吊牌、拍子、鈕頭、曲曲、包角、合頁、提環(huán)、拉手等。

從視覺上看，銅飾對家具的美觀起到了很大的作用。銅的淺金色澤與紅木的顏色搭配起來高貴華美，相得益彰。而在使用一段時候后，銅的表面會生產(chǎn)氧化層，讓人看上去古樸滄桑，充滿歲月的厚重感。

6、攢斗工藝

“攢斗”是一種明清家具工藝術(shù)語，分為“攢”和“斗”。

“攢”是指利用榫卯結(jié)構(gòu)，把縱橫的短材拼合成幾何形紋樣，組成大面積的裝飾板；“斗”是指用鎪鏤而成的小木料簇合成花紋。攢與斗兩種工藝結(jié)合使用，就簡稱為“攢斗”，南方也叫“兜料”。

攢斗工藝不僅將小木料進(jìn)行合理的使用，而且充分地體現(xiàn)了工藝的技巧美，是科學(xué)性和藝術(shù)性在紅木家具上結(jié)合的完美體現(xiàn)。常見采用攢斗工藝的家具如：架格的欄桿、各種圍子、中牌子等。

7、髹漆工藝

髹漆，是雕漆工藝中的一步工序。明代家具中常見到直接在家具上進(jìn)行彩繪和鑲嵌的表現(xiàn)形式，題材無所不包，涵蓋了傳統(tǒng)繪畫中的各個門類。

髹漆工藝是我國傳統(tǒng)造物的重要遺產(chǎn)，常見的工藝有：色漆、罩漆、彩繪、描金、堆漆、填漆、雕填、犀皮、剔紅、款彩、戧金等，這是一項(xiàng)極為繁雜且技藝要求極高的傳統(tǒng)工藝，其表現(xiàn)形式之豐富多彩，讓人嘆為觀止。

“三分料，七分工”，這六字箴言道出了巧奪天工紅木家具獨(dú)特價值的真諦。每一件傳世之作，背后都凝聚著匠人們無數(shù)道精細(xì)工序的汗水與智慧。它們不僅是木材的升華，更是匠人精神的傳承。